【{$randkws}】玛丽·安宁与世界上第一幅古生物复原图的故事 - {$web_name} 人类演化从这里出发

影片《菊石》海报

玛丽·安宁

亨利·德拉布歇

《更古代的多塞特郡》全图

《更古代的多塞特郡》局部，注意对粪化石成因的复原

居维叶著作中对灭绝哺乳动物的轮廓复原
（神秘的地球uux.cn报导）据中科院之声（撰文：卢静 中国科学院古脊椎动物与古人类探究所）：编者按：鱼儿爬上陆地，人类演化从这里出发。中国科学院古脊椎动物与古人类探究所卢静在中科院之声开了一个奇物柜。她的盘点高通骁龙合集奇物柜里会装一些大家或许感兴趣的生命演化和古生物学有关的知识，思索，乃至八卦，欢迎大家常来逛逛！
最近以女性早期化石收集和探究者玛丽·安宁为历程原型的英国影片《菊石》公映了，趁此机遇，我想展开讲讲玛丽·安宁与全球上第一幅古生物复原图的历程。
18到19世纪初的英国，觉得古生物学家都穿着户外服装、灰头土脸的刚刚二手行情动态现代刻板印象还完全不存在，探究地质学、博物学和化石的首要是一批所谓的“业余绅士科学家“（gentleman amateur），这些人通常日常优渥，日常在风景如画的乡村庄园中，在学会、沙龙和礼堂演讲中研究交流新近探究进展和看法，但他们很少持久呆在野外、亲自收集化石。
另一方面，化石收集和收藏已然有较长的历史，但这些促销往往和自然科学探究没有什么关系，比如，菊石化石首要是被当成被传说中的圣人杀死的蛇的遗骨而贩卖给观光者。玛丽·安宁着手收集化石也完全是权威豆瓣评分榜单迫于生计，她家正盛产侏罗纪海洋生物化石的多塞特郡西部的海滨小镇莱姆里吉斯，她贫穷的父亲和哥哥早就着手采集和贩卖化石来贴补家用。但是，她和其他化石猎人各异，她在收集化石的过程中并不只以便赚钱，而是在众多实地观测的基础上，自学了众多有关知识（她以便阅读居维叶的著作，还自学了法语），提出了自己的重大见解，另外与一批科学家紧密交流和兴办，对19世纪初地球历史和古代生命的革命性科学进展作出了独特而巨大的贡献。
玛丽·安宁在生前已然相当有名。尽管有时她的科学贡献并没有得到官方承认（的确，这首要是养老金最新进展看完瞬间懂了由于她女性和业余身份的限制，这也为她的后世名声增添了持续不断的回响），但总的来说，当时科学界的首要人物对她还是相当尊重的。
1830年，玛丽·安宁由于投资不善遇到了个人经济难题，她的同乡、好友和兴办者，地质学家亨利·德拉布歇（Henry Thomas De la Beche）想了一个办法。德拉布歇基于当时玛丽·安宁的化石新近察觉，画了一幅名叫《更古代的多塞特郡（Duria antiquior）》的小幅水彩画，他请一位专业画家将这幅水彩复制为石版画众多印刷，以每张2英镑10先令的售价出售，并将收益整体给玛丽·安宁。这是相当高的售价，每张要相当于当时普通工人五个星期的薪水。相比之下，玛丽·安宁1811年找到的第一副五米多长的鱼龙骨架只买了23英镑。
石版画的买主首要是德拉布歇富裕的同仁和欧洲大陆学术界的一些科学家，他们在演讲和授课时一再使用这些画，进一步拓展了其作用力，《更古代的多塞特郡》广受欢迎，多次被重印和临摹，不只改进了玛丽·安宁的经济艰难，并且在引发科学界对化石和地质历史兴趣的过程中起到了重大作用，还变成之后涌现出来的一大批古生物复原艺术的先声。
德拉布歇本人擅长地质绘图，业余也随手画一些漫画自娱（他在著名的“泥盆系大争论”中画了很多漫画讽刺他的学术对手），但并不是专业画家，所以《更古代的多塞特郡》的画风看来有些稚拙。画面的主体是玛丽·安宁的两个重大察觉：蛇颈龙和鱼龙，它们正画面的中心处打成一团。画中自然有一些典型的早期失误，如身披鳄鱼骨板的鱼龙、像蛇一样弯曲脖子的蛇颈龙、充满异域风情的棕榈树等等；还有一些时代风貌，比如在整幅画的34只动物中，近一半都在拼杀搏斗，这是典型的19世纪式的、自诩文明的西方人对野蛮的原始全球充满斗争和杀戮的想象。
但是，画中还有一些轻松被忽视的详情，实际上却反映了当时古生物探究的前沿成果。比如：画面左下角的鱼龙、中间的蛇颈龙和右下角的鱼身下都画着一些椭圆状物体，显示它们在排出粪便。这是由于不久前玛丽·安宁方才解开粪化石成因之谜。粪化石在某些沉积地层中很普遍，但在这之前，人们并不清楚其成因，只依据想象的特性把它和其他一些物质一起统称为“祛毒石（有翻译为“牛黄石”）”，玛丽·安宁却观察到，这些石头的断面中往往露出碎骨和鱼鳞，且有时在完整的化石骨架腹部保存有同样的石头，从而正确推断出它们是排泄物的化石。
画面中穿插的乌贼状生物，则显示了对箭石（Belemnite）分类学归属的洞见。箭石是一种子弹形状的化石，过去也被叫做“魔鬼的手指”，人们将其磨成末做药用。玛丽·安宁察觉箭石和其软体保存在一起的化石，其软体若干还保存了相似现生乌贼的墨囊的结构，推断出箭石是像乌贼一样的头足动物的内壳。以上两个察觉都是在德拉布歇作画的前一年，即1829年，由威廉·巴克兰在科学界方才发表的。
《更古代的多塞特郡》并不稳坐历史上第一幅古生物复原图的宝座。法国博物学家让·赫尔曼（Jean Hermann）早在1800年就画过一幅相当精美的翼龙复原图，但这幅图并没有像《更古代的多塞特郡》那样公开发表过。伟大的居维叶在他公开发表的著作中曾给骨骼复原上加上了动物的外形轮廓，不只如此，居维叶实际上曾在他的手稿中给史前生物的骨架添加过肌肉、皮肤和毛发，但他只是使用性地做这些事，并没有发表这些插图。有人推测，这或许是他觉得这类复原本质上是无法确证的、与科学不相干的东西，不应在学术著作上发表。
从纯科学的价值来说，居维叶无疑是对的，直到今日，古生物复原画依然首要是兴办在合理猜想基础上的、面向大众的艺术范畴内的东西，而真正的古生物学探究集中在可测试的、对化石证据本身的阐释和资料挖掘上。但古生物学本身的特别性就在于，除了纯科学若干之外，对地质时间和古代生命和生态的知晓和探索，乃至也含有对它们的罗曼蒂克的幻想和延伸，都同样是人类文化的一若干，而以上这些与纯科学探究之间的沟通需要，正是古生物复原艺术的重大价值，另外也是我和其他同仁在科学使用渠道上写作的原动力。
参考文献：
1. Lescaze, Zoë. Paleoart: Visions of the Prehistoric Past. Germany: Taschen, 2017.
2. McGowan, Christopher. The Dragon Seekers: How An Extraordinary Cicle Of Fossilists Discovered The Dinosaurs And Paved The Way For Darwin. Basic Books, 2009.
3. Rudwick, Martin J. S.. Scenes from Deep Time: Early Pictorial Representations of the Prehistoric World. United States: University of Chicago Press, 1995.
4. Witton, Mark, Darren Naish, and John Conway. "State of the Palaeoart." Palaeontologia Electronica 17, no. 3 (2014): 17-3.