爱奇艺王晓晖：刻意追求畸形创作模式 一定会尝到苦果 - {$web_name} 也日常在一个巨变的时代
我们日常在一个翻腾的时代，也日常在一个巨变的时代，用托夫勒的话说，这是第三次浪潮的时代——信息时代。在急剧膨胀的互联网经济下，差不多一切行业，刚刚5G网络深夜读到泪目一切行为都革新成“互联网+”，影视业也不例外，用爱奇艺首席信息官王晓晖的话说，此刻，我们正处在剧浪时代。
由于互联网在网剧和剧集播出方面越来越符合现代人的收视习惯，所以大剧发行着手向联网影像渠道集中。爱奇艺渠道资料显示，2016年是联网影像渠道发行激增的一年，全网剧平均年度播出量增长了155%，纯网剧平均年度播出量增长了67%，剧集平均年度开播量下降了11%。
由于播放数量的增长，版权行业规模也将在2017年迎来拐点，全网剧版权交易行业规模将超过剧集。最新节目录制观察
与日俱增的还有蓬勃的付费使用者行业，截止到2016年，爱奇艺付费收益已然革新了百亿大关，预计到2017年，爱奇艺付费使用者将超过7000万，付费收益直逼150亿。
随着互联网影像渠道剧集的增长，也随着使用者对头部信息剧烈的需求，单集售价也水涨船高，与2015年相比，一文读懂折叠屏快报2016年S级国产剧集单集售价上涨了200%，S级联网自制剧单集售价上涨了230%。
行业和使用者都较为忧虑的是，剧集售价上涨之后，对艺术品质的追求有没有随之上涨？
王晓晖强调，这也是他最忧虑的难题，单集售价上涨之后，受商业利益驱使，必然有很多影视制作企业下降剧集品质，乃至过度拉长集数。突发续集计划消息另外，王晓晖也注意到，如今很多00后成熟起来的子女，尤其是日常品质较好的子女，已然着手呈现淡漠国产剧的现象，经由弹幕也可以目睹许多看客的审美和品位都已然有了很大提升，假如剧集的品质没有跟得上售价的步伐，国产影视剧行业很或许呈现毁灭性打击。
这的确是如今影视剧存在的难题，或者不如说，这也是一种时代窘境。当小鲜肉打败了老戏骨，当一群没有理想的制作人取景着“创造理想和鼓励理想”的剧集，当所谓的品质剧无法获得流量……这或许正是刻意追求畸形创作模式的后果。许多影视制作人误以为抓住了互联网规律，想自然地觉得看客喜欢“艺人+IP+大制作”，现实的行业给他们狠狠上了一课。
针对进展，王晓晖强调，在剧浪时代下，影视行业呈现了较为显著的6大转变：
中老年受众从电视向互联网迁移；
传统制作企业从To电视到To电视网；
影片制作团队从大荧幕转移向小显示屏；
传统广告主从电视迁移到互联网；
互联网从采购剧集向制作“美剧”迁移；
渠道从单纯广告收益向生态收益迁移。
而前方的3-5年内，影视需求依然旺盛，中国的娱乐信息产业（狭义娱乐）会维持25%以上的高速增长，预计到2020年超过1万亿规模。其中，剧集真人秀产业将以30%的速度持续增长，影片产业预期增速为10%，预计到2020年，全网剧收益将远超影片产业，付费收益也将在2020年追评影片。
除了信息之外，影像渠道还相当关心使用者的进展。针对行业来说，2020年将变成至关重大的核心一年，到那时，80后的人群已然40岁，90后的人群已然年满30，00后将变成消费和娱乐的主力军，他们是中国互联网的原住民，简娱乐、强个性、开脑洞、二次元、松圈化等特征将相当显著，对影像渠道和影像信息的请求也会越来越高。
“看客不是需要所有信息，而是需要好的信息。
好信息一定是付费的，能付费的不一定是好信息。
好信息一定需要大投资，大投资不一定是好信息
美剧模式是一种商业必然，理想作品是一种华剧追求的必然。”
针对前方，王晓晖相当清晰地归纳道。
由于互联网在网剧和剧集播出方面越来越符合现代人的收视习惯，所以大剧发行着手向联网影像渠道集中。爱奇艺渠道资料显示，2016年是联网影像渠道发行激增的一年，全网剧平均年度播出量增长了155%，纯网剧平均年度播出量增长了67%，剧集平均年度开播量下降了11%。
由于播放数量的增长，版权行业规模也将在2017年迎来拐点，全网剧版权交易行业规模将超过剧集。最新节目录制观察
与日俱增的还有蓬勃的付费使用者行业，截止到2016年，爱奇艺付费收益已然革新了百亿大关，预计到2017年，爱奇艺付费使用者将超过7000万，付费收益直逼150亿。
随着互联网影像渠道剧集的增长，也随着使用者对头部信息剧烈的需求，单集售价也水涨船高，与2015年相比，一文读懂折叠屏快报2016年S级国产剧集单集售价上涨了200%，S级联网自制剧单集售价上涨了230%。
行业和使用者都较为忧虑的是，剧集售价上涨之后，对艺术品质的追求有没有随之上涨？
王晓晖强调，这也是他最忧虑的难题，单集售价上涨之后，受商业利益驱使，必然有很多影视制作企业下降剧集品质，乃至过度拉长集数。突发续集计划消息另外，王晓晖也注意到，如今很多00后成熟起来的子女，尤其是日常品质较好的子女，已然着手呈现淡漠国产剧的现象，经由弹幕也可以目睹许多看客的审美和品位都已然有了很大提升，假如剧集的品质没有跟得上售价的步伐，国产影视剧行业很或许呈现毁灭性打击。
这的确是如今影视剧存在的难题，或者不如说，这也是一种时代窘境。当小鲜肉打败了老戏骨，当一群没有理想的制作人取景着“创造理想和鼓励理想”的剧集，当所谓的品质剧无法获得流量……这或许正是刻意追求畸形创作模式的后果。许多影视制作人误以为抓住了互联网规律，想自然地觉得看客喜欢“艺人+IP+大制作”，现实的行业给他们狠狠上了一课。
针对进展，王晓晖强调，在剧浪时代下，影视行业呈现了较为显著的6大转变：
中老年受众从电视向互联网迁移；
传统制作企业从To电视到To电视网；
影片制作团队从大荧幕转移向小显示屏；
传统广告主从电视迁移到互联网；
互联网从采购剧集向制作“美剧”迁移；
渠道从单纯广告收益向生态收益迁移。
而前方的3-5年内，影视需求依然旺盛，中国的娱乐信息产业（狭义娱乐）会维持25%以上的高速增长，预计到2020年超过1万亿规模。其中，剧集真人秀产业将以30%的速度持续增长，影片产业预期增速为10%，预计到2020年，全网剧收益将远超影片产业，付费收益也将在2020年追评影片。
除了信息之外，影像渠道还相当关心使用者的进展。针对行业来说，2020年将变成至关重大的核心一年，到那时，80后的人群已然40岁，90后的人群已然年满30，00后将变成消费和娱乐的主力军，他们是中国互联网的原住民，简娱乐、强个性、开脑洞、二次元、松圈化等特征将相当显著，对影像渠道和影像信息的请求也会越来越高。
“看客不是需要所有信息，而是需要好的信息。
好信息一定是付费的，能付费的不一定是好信息。
好信息一定需要大投资，大投资不一定是好信息
美剧模式是一种商业必然，理想作品是一种华剧追求的必然。”
针对前方，王晓晖相当清晰地归纳道。